采访电影“婴儿经纪人”的导演是枝裕和[第1部分]“这个故事要去哪里?我开始拍摄没有决定结局。”

2022-06-23 19:40:09 布偶部
采访电影“婴儿经纪人”的导演是枝裕和[第1部分]“这个故事要去哪里?我开始拍摄没有决定结局。”

第75届戛纳国际电影节两冠!由《寄生虫》宋康昊、江东元、裴斗娜、李柱英、李柱英等韩国演员主演的代表作将于6月24日(周五)上映。我向可丽田导演询问了这个故事。第一部分。

最初,他参与了电视上的纪录片节目,而Hirokazu Koreeda的电影被称为“纪录片”或“纪录片”。然而,最新作品《宝贝经纪人》超越了“目标”和“风”,是一部具有纪录片本身力量和现实的电影。

一个被留在“婴儿哨所”的婴儿和他的母亲。一个经纪人试图将婴儿卖给一个在黑暗中想要孩子的父母,一个侦探追逐经纪人的故事。婴儿的意义因观看者而异,无论是生命本身,障碍,即使付出很多钱也想要的东西,金钱本身,还是犯罪的证据。

对于观众来说也是如此。当我面对电影提出的许多问题时,例如“这个孩子应该出生吗?”和“这个孩子应该和谁一起生活?”,我被吸引到这个故事中......据说是枝裕和导演在制作这部电影之前进行了相当详细的初步采访。

“在日本有关于小鹳鸟的争论,但在韩国,社会常识和情况不同。我总是为了拍电影做事前采访,但这次和日本不同,特别是我们花时间去做我们参观了实际上保护母婴的收容所,采访了他们,他们来自孤儿院,从收容所收养婴儿的夫妇,还有婴儿。我们从各个角度与人交谈,例如调查参与《收养法》修改的经纪人和律师案。

我认为在日本也是如此,但是对于将婴儿留在鹳鸟中的母亲,很多人会认为“如果我把它扔掉我应该生下来”。在这部电影中,我首先想到的是,我能在多大程度上摆脱对母亲的负面情绪。”

导演的目的肯定是成功的。这部电影不容易拥抱情感,每一个场景、每一句台词都在震撼着观众的情绪。其实导演自己也想,“这娃怎么会幸福?”

“我在某种程度上已经确定了故事的大纲,但我开始拍摄时并没有决定最后做什么以及在哪里着陆。这次是公路电影,所以我按照故事的顺序拍摄。作为剧情推进,我和角色开始思考,每次决定要不要做,我都会咨询演员,重新修改剧本,尤其是和宋康昊,聊了很多最后给这个家伙。最后,在拍摄完成了大约三分之二的时候,剧本终于定好了。”

虽然是虚构的故事,但它让你像纪录片一样感受现实,可能是因为在拍摄现场产生的情感被原封不动地利用,而不是在桌子上。当然,体现这种现实的演员们的演技也是非常棒的。以经纪人身份获得戛纳电影节男演员奖的宋康昊,饰演孤儿院毕业生的江东元,留下孩子的李柱英,以及追捕经纪人的侦探。斗娜和李珠英。韩国电影界的全明星演员将参加由是丽田执导的第一部韩国电影。然而,在这部电影中,他们在韩国电影中并不常见。我不尖叫也不哭泣。没有像韩国电影那样直接爆发的情感表达,以可以说是是丽田的内敛演技将观众带入故事中。

“我认为演员们,尤其是裴斗娜,想要做那种克制的表演。我认为他们可以做到,但我想象了当大家聚在一起时的合奏。就是这样。感觉就像我的感情在摇摆不定。”

更让这些著名演员的合奏更上一层楼的是故事中间婴儿的“演技”。突然的眼球运动,小手势,该哭的时候哭,该笑的时候笑。是理田导演在导演儿童演员方面享有盛誉,但他是如何将其导演给婴儿的呢?

“真是奇迹(笑)。我真的很惊讶他的演奏如此完美。我在试镜时看到了一些婴儿,我选择了对声音最敏感的一个。然后他又做了一些非常神奇的表演另一个。其实我觉得我做不了那么多,所以我准备了一个精心制作的娃娃。我花了很多钱做了它,但它完全发挥了作用。(笑)宋干浩演得一模一样根据宝宝换尿布时的动作,我还以为是真的呢。”

以韩国为背景的韩语故事。这绝对是一部韩国电影,但同时它绝对是一部韩国电影。 “婴儿经纪人”询问所有曾经是孩子的人,不分国籍或语言,他们出生时是什么。很难将自己叠加在任何角色上并同情他们。我觉得这部电影是一部用自己的感情“参与”的电影。

[继续第二部分]

《宝贝经纪人》

6月24日(周五)TOHO Cinemas日比谷等全国路演

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发行:嘎嘎

官方主页:https://gaga.ne.jp/babybroker/

是枝裕和 (Hirokazu Koreeda)

轮廓

1962年6月6日出生于东京。早稻田大学毕业后,加入TV Man Union。 2014年独立,推出创作者团体“番福”。 1995年,凭借《马博罗西》首次执导导演,获得威尼斯国际电影节金奥塞拉奖。 2004年,主演该片的《无人知晓》获得戛纳国际电影节最佳男演员奖。此外,他还参与了《Wonderful Life》(98)、《Hana Yori Naho》(06)、《Still Walking》(08)、《Air Doll》(09)和《Miracle》(11)的工作。

2013年,凭借《父爱子》获得第66届戛纳国际电影节评审团奖等国内外众多奖项。 2018年,《小偷小摸》获得第71届戛纳电影节最高奖,帕姆多,获得第91届奥斯卡金像奖®外语片奖提名,并获得第44届凯撒奖最佳外语片。..在第 42 届日本学院奖上,他获得了 8 个类别的最高奖。2019年上映的首部国际合拍作品《真相》迎来了凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什、伊桑·霍克等,作为日本人首次入选威尼斯国际电影节竞赛开幕作品导向器。

采访和文字,Kosuke Kawakami,照片,SASU TEI

是枝裕和导演,我在海外感受到的日本电影业的好处和挑战“有很多地方可以参考”韩国的工作环境

是枝裕和导演,我在海外感受到的日本电影业的好处和挑战“有很多地方可以参考”韩国的工作环境

采访导演是枝裕和,他曾在上个月举办的“第 75 届戛纳国际电影节”上获得双冠王的电影《宝贝经纪人》(6 月 24 日上映)。我们谈到了我第一次尝试韩国电影时感受到的韩国和日本电影业的优势和挑战,以及在海外制作电影。

这部作品讲述了将婴儿留在“婴儿驿站”的母亲、为想要孩子的人安排留下婴儿的婴儿经纪人、以及追捕他们以逮捕现任罪犯的侦探们展开的一个奇怪的故事。旅行。在是丽田导演的第一部韩国电影中获得奥斯卡最佳影片奖的《寄生虫半地下家族》的宋康昊出演。

在“第75届戛纳国际电影节”上,宋康昊获得了首届韩国最佳男演员奖,并被基督教组织授予“丰富描绘人类内心的作品”的“普世”奖。评审团奖。

当我向 Koreeda 导演询问他在制作这部电影时感受到的韩国电影业的好处时,他首先提到了一个维护良好的工作环境。

“韩国每周肯定有两天休息,而且拍摄时间有严格的规定,所以没有长时间的工作时间,工作环境和日本压倒性的不同。而且很有美式风格,所以拍摄时有厨师陪你一直在煮饭。在日本,还有在车上吃冷饭的情况,但在韩国,这样的照顾是很充实的。”

他还表示,“工作人员都很年轻,充满年轻活力。”“随着奉俊昊一代的成功,电影业已成为年轻人向往的工作场所。在美国留学。有很多摄影师和导演都回来了,从这个意义上说,有一种情况是对外开放的,我认为这与日本有很大不同。”

另一方面,他也觉得有问题。 “比如我不能再用胶卷拍了,因为改革进展很快,我不拖日本这样的各种东西。我基本上在日本用胶卷拍,但是在韩国,胶卷处理器是因为没有了,我只能用数码拍。而且,因为代际变化太快,几乎所有60多岁的导演都退休了。看来不仅是电影界,整个社会对老年人都不友好。所以,为什么“鱿鱼游戏”在韩国如此火爆,就是大家都说自己的日常生活真的是“鱿鱼游戏”,大家都说是半开玩笑。大家都退休了,创业了,一炮打响,但没打到的“鱿鱼游戏”(辍学喜欢)“

日本仍然有很强的资历制度。是理田理事长说:“我觉得各种改革因此而被推迟。我无法照搬韩国的制度,但有很多值得参考的地方。”

我还询问了我可以看到的日本电影业的好处,因为我在韩国拍了一部电影。

是理田导演说:“韩国的评价是对还是错?虽然没拍,但几乎没有评价是好电影。不拍也没用。日本更加多样化和丰富,有各种各样的评价“我认为,”他说,“日本(每年)大约有 650 部大大小小的电影在日本上映。韩国大约有 200 部,所以差别很大,日本电影更加多样化。我认为这是好事,我会的。”

他继续说:“但是,650件作品中有多少作品可以确定为工作,这是非常模糊的。由于是650件作品,包括那些没有支付适当保障的作品,所以工作方式改革正在进行中。他还指出,问题是这个数字会随着时间的推移不可避免地减少,”他说,“我不在乎钱,因为我喜欢它。国内市场必须萎缩,年轻人除非找到工作,否则不会留在这个领域。我认为迫切需要改变他们的心态。”

今年早些时候,日本电影业被指责为骚扰和暴力,以导演是理田的名字命名的“电影导演志愿者协会”表示,“我们以电影导演的身份反对各种暴力行为。” “ 被释放。此外,它宣布成立“行动4电影院”,这是一个全面改革的管理机构,包括改善电影业的工作环境。

是理田导演带头为日本电影界演戏。 “我觉得如果出现这么多问题,我觉得我必须改变,我如何给整个电影界施加压力?我会这样做,因为除非我买了一个讨厌的角色,否则它不会改变。” “我认为我们必须为那些以真实姓名承认性骚扰和权力骚扰的人采取行动,”他说。 2019年,由凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什主演,在法国拍摄的电影《真相》上映。

“在法国,电影作为一种文化受到保护,所以电影本身和制作电影的人都作为一个系统受到保护。因为我们为电影是我们自己诞生的事实而感到自豪。韩国现在是电影。正在蓬勃发展作为一个企业,所以热情很高。在法国,电影是文化和艺术,但韩国前段时间是国家政策,现在作为一个商业机会非常强烈。我很难摆脱我的爱好.我觉得很好,也很难。”

跳出日本拍一部电影,可以看到每个国家的优点和挑战。我打算利用我在日本电影界的海外经验,问:“仅仅拓宽你的视野是不够的,你怎么能把它反馈给日本,走向进步?”

当被问及未来想在海外接受什么样的挑战时,是枝社长说:“我真的不认为这是挑战。”

“在国外拍电影的乐趣就在于可以和喜欢的演员一起工作,正好那个人是法国人或者韩国人,还不如在他们住的地方拍,所以我就进去了。我不要仅仅因为我想和伊桑霍克再拍一次就认为这是一个挑战,所以我认为美国是下次拍摄伊桑霍克的好地方。”

另外,如果有想拍摄的对象,并且适合拍摄的地点在海外,那么想法就是去海外拍摄。《婴儿经纪人》在韩国也有比日本多得多的婴儿托付给小鹳鸟,如果以小鹳鸟为主体,我认为在韩国拍摄比在日本更普遍,所以我在韩国拍的。

在该领域并没有特别感受到语言障碍。 “如果有一个优秀的演员,有一个和我一起工作了10多年的翻译,并且有一个系统可以正确地传达我的细微差别,那么导演的话就会在剧中体现出来。这让我充满信心。当我在法国尝试时。”在法国和韩国以外的国家拍摄,他似乎并没有感觉到任何障碍,他笑道:“我只会说日语,所以我认为无论是在美国拍摄还是在美国拍摄,都不会有太大变化。巴西。”

■ 是枝裕和 (Koreda Hirokazu)

1962年6月6日出生于东京的电影导演。 1995年,凭借《马博罗西》作为电影导演出道,获得威尼斯国际电影节金奥塞拉奖。凭借《无人知晓》(2004)、《父子情深》(2013)、《我们的小妹妹》(2015)、《第三次谋杀案》(2017)等获得国内外众多电影奖项。 《小偷小摸》(2018 年)在第 71 届戛纳国际电影节上获得金棕榈奖。首部国际合拍电影《真相》(2019)将作为开幕片在第76届威尼斯国际电影节竞赛单元放映。首次执导韩国电影《宝贝经纪人》(2022),宋康昊获得第75届戛纳国际电影节最佳男主角奖,并将其授予“丰富描绘人类内心的作品” ”。他还获得了“普世评审团奖”。

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“我出生好不好?”感动了导演是枝裕和的孩子们的话

“我出生好不好?”感动了导演是枝裕和的孩子们的话

获得今年戛纳国际电影节最佳男演员奖和普世评审团奖的是枝裕和执导的韩国电影《宝贝经纪人》将于6月24日上映。该作品以“婴儿邮局”为主题,这是一个您可以匿名存放因各种原因无法抚养的婴儿的窗口,以及窃取和出售存放在那里的婴儿的“婴儿经纪人”。

是理田导演为何选择韩国这个题材?你在这项工作中投入了什么样的想法?我们采访了刚从戛纳回来的导演可丽达。

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“宝贝经纪人”的故事

经营清洁店但负债累累的尚贤(宋康昊饰)和来自孤儿院的东秀(姜东元饰),在一家有<婴儿贴>的设施工作。一个雨夜,两人偷偷带走了少妇素妍(李智恩饰)留在“保姆站”的婴儿。他们的后台业务是“婴儿经纪人”。第二天,素妍回来接孩子,得知尚贤和东洙把孩子带走后,他开着一辆 Onboro 面包车去寻找一对将收养孩子的夫妇。宝贝在一起。不知何故,住在孤儿院的孩子和进加入了我们……徐秀镇警探(裴斗娜饰)和李警探(李柱英饰)紧随其后逮捕了他们。

---------- 是理田导演在2013年制作描写儿童错误的《父爱子》(Like Father, Like Son)时,对小鹳鸟和收养儿童产生了兴趣。作为收养。作为父亲让我对它更加感兴趣,之后我了解到韩国使用了大量的小鹳鸟,并萌生了创作这部作品的想法。

根据电影的官方文件(以截至2022年3月的信息为准),小鹳鸟的原产地是德国,每年约有0到几个人存放在全国约100个地方的柜台。(顺便说一句,根据 2012 年 BBC 的报道,整个欧洲大约有 200 只小鹳鸟)。在日本,仅熊本治计医院于2007年建立的“鹳鸟摇篮”,从2007年到2020年的13年间,共存入157人,2020年有4人。

然而,在韩国,据说 1,802 名婴儿在 2009 年至 2019 年期间被托付到全国三个柜台(其中两个是基督教教堂,一个是佛教寺庙)。特别是从2013年开始,这个数字最初不到100个,但每年都在增加到200多个。

这背后是《2012年特别法(修订后的入学特别法)》。 2012年之前,可以收养没有出生证明的孩子,但在特别法之后,母亲必须向政府办公室提交出生证明,以保护她知道孩子出生的权利。因此,人们认为害怕自己身份的孕妇不能被委托堕胎或收养,而是将婴儿留在鹳鸟中。

是理田所长采访了在孤儿院长大的孩子、参与收养法修改的律师、收养夫妇等不同岗位的人。然后,孤儿院的孩子们问我这个问题。

“我出生就很好吗?”

导演想拍一部可以回答这个问题的电影。

“我不想登陆让我后悔有一个被遗弃的孩子或后悔有一个母亲。我很高兴我出生了。”我想这样做。“(导演Koreeda,下同)

鹳鸟开放一方面是为了挽救意外怀孕和分娩的母亲和出生的孩子,但另一方面,母亲和孩子在分娩期间无法获得医疗支持,有人批评其违反“知情权”或对于伦理问题。

此外,以下的批评还经常针对妈妈们——“养不起,为什么还要生?”裴斗娜饰演的侦探徐秀镇也在影片开头说了这句话。然后,扮演李智恩的素妍回应了吐出上述话的秀珍,“在分娩前杀死轻吗?”

“婴儿贴是救命的前提。我认为有各种各样的批评,但可能是沉默的大多数的想法让侦探秀镇一开始就说“如果你把它扔掉,就不要生”电影。这就是为什么。

但如果你面前有一个婴儿,你就不能说“我希望你没有出生”。这部电影的轴心是观众可以离“正确的理论”多远。在秀珍和素妍激烈争吵的场景中,我想表达我妈妈背负的东西,而不是问“哪个是对的”。”

导演想通过社会关于“不能抚养孩子的母亲”的声音来表达无论选择堕胎还是选择鹳鸟,都会追捕母亲的耻辱(负面耻辱)。另外,在剧中被父母遗弃的男东元(姜东元饰)多次抛弃了素妍的孩子也具有象征意义。

“总是责怪妈妈们没能好好抚养孩子。即使父亲不在分娩和育儿上,父亲总是因为某种原因而被豁免。我认为这种社会在某种程度上被扭曲了。是的,我甚至在《没人知道》中也打算反映我父亲的缺席。这次我想更清楚地表达出来。我有时会反思我作为父亲的缺席。”

《无人知晓》(2004 年)是一部以 1988 年巢鸭弃婴案为主题的虚构电影。饰演长子时年仅 14 岁的柳木优也在戛纳国际电影节上以史上最年轻的身份获得最佳男演员奖。四个孩子的故事。当然,在这部电影和实际案例中,孩子们的父亲都缺席了。四个孩子的父亲各有不同,弃养父亲的责任没有被追究,只有被捕母亲的罪名被轰动一时。

怀孕、堕胎、分娩、育儿……无论选择哪种方式,只有女性才有责任承担责任和批评。这类女性经常忽视的痛苦,在《宝贝经纪人》中也有描写。

养不起来,不该生个孩子吗?我应该原谅我被遗弃的父母吗?福利和警察应该在哪里干预?在这部电影中,导演从未对这些问题给出正确答案。与其说选择的“正确性”,不如说作品面对的是他周围的人和社会可以“现在”面对的选择结果。

态度和过去的作品一样。导演在《小偷小摸》中通过“犯罪”描绘了人类和社会,该片在戛纳电影节获得金棕榈奖,包括这部作品,其中有一个出售婴儿的婴儿经纪人。

“如果犯罪是由社会造成的,而不是由个人造成的,我认为这是一种‘社会共有的犯罪’。犯罪是由社会收集的。从这个意义上说,我们调查和谈论犯罪。我认为这是必要的,因为电影导演。

现在,犯罪是一种自我责任的趋势越来越大,不是吗?但事实并非如此,我的价值是社会也有一部分责任。即使你不是党,我认为你把犯罪描绘成“你自己的”作为社会一员是有道理的。”主题是一个没有联系的家庭。特别是《小偷小摸》和《宝贝经纪人》都是社会弃儿建立家庭的故事,但《宝贝经纪人》让我印象深刻的是三贤和东秀没有军事经验的场景。

尚铉没有去军队,因为他在监狱里。另一方面,唐斯是在孤儿院长大的,但实际上似乎有孤儿院的孩子可以免征兵役的制度。

对于韩国男人来说,军旅经历是一种身份认同。因此,从这个设定可以看出,没有军事经历的尚贤和东秀被排除在韩国社会之外,随着故事的推进,很明显,抛弃婴儿的素妍已经一个不能归因于社会的背景。成为。

“在采访中得知孤儿院的人没有征兵制,所以我把它写进了剧本,因为我想增加韩国社会的复杂性。征兵制也有创造垂直社会的一面。复杂的社会,有着严格的年龄等级,同时也有很多非常进步的部分。”

脱离如此复杂社会的伪家庭,或许是绝望中的希望。

它也出现在视频中。 “《宝贝经纪人》是一部外人的黑暗故事,同时也是一部温暖的电影,”正如电影摄影师洪京杓在接受官方采访时所说,他们作为社会弃儿的存在是“光明与黑暗”。 .

洪敬杓将出演奉俊昊的《寄生虫半地下家族》(2019)、李沧东的《燃烧的剧场版》(2018)和罗洪镇的《Wailing / Coxson》(2016)。一位著名的电影导演,他曾为此工作过。摄影师洪敬杓和导演是丽田说:“让‘黑暗部分’适当地变暗。让图像像黑色电影一样逐渐充满来自黑夜的光线,”然后将它们组合在一起。就这样。

顺便说一句,在三贤、东秀、素妍和海镇可以像家人一样交流的那一刻,“某事”总是作为象征出现,所以请注意。由韩国新老顶级明星、韩国最高峰的制作人员和可丽田导演共同打造的公路电影《Baby Broker》,是一部在核心家庭时代追问新家庭意义的作品。正在崩溃。在这样一个时代,我们的选择应该是多样化的。这就是为什么必须有比追求选择的“正确性”更重要的事情。答案留给观众。

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《宝贝经纪人》将于6月24日(周五)在TOHO Cinemas日比谷等全国路演。

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发行:嘎嘎

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